كثير من الأصدقاء الذين لا يملكون معرفة واسعة بطابعات الأشعة فوق البنفسجية، وخاصة العملاء الملمين بطرق الطباعة التقليدية كالطباعة الحريرية والطباعة الأوفست، لا يفهمون آلية مطابقة الألوان الأساسية الأربعة لنظام CMYK في هذه الطابعات. وقد يتساءل بعض العملاء عن سبب استخدام ثلاثة ألوان أساسية في شاشة العرض، بينما يستخدم حبر الأشعة فوق البنفسجية أربعة ألوان أساسية.
نظريًا، لا تحتاج طابعات الأشعة فوق البنفسجية إلا إلى ثلاثة ألوان أساسية للطباعة الملونة، وهي السماوي (C) والأرجواني (M) والأصفر (Y)، والتي يمكن دمجها لتكوين نطاق لوني واسع، تمامًا مثل ألوان RGB الأساسية الثلاثة في شاشات العرض. مع ذلك، ونظرًا لتركيبة حبر الأشعة فوق البنفسجية في عملية الإنتاج، ستكون نقاوة اللون محدودة. فحبر الألوان الأساسية الثلاثة CMY لا ينتج إلا لونًا بنيًا داكنًا قريبًا من الأسود النقي، ولذا يلزم إضافة اللون الأسود (K) عند الطباعة للحصول على اللون الأسود النقي.
لذا، يجب على طابعات الأشعة فوق البنفسجية التي تستخدم حبر الأشعة فوق البنفسجية كمواد استهلاكية للطباعة إضافة اللون الأسود استنادًا إلى نظرية الألوان الأساسية الثلاثة. ولهذا السبب، تعتمد طباعة الأشعة فوق البنفسجية نموذج CMYK. في صناعة طباعة الأشعة فوق البنفسجية، يُطلق عليها أيضًا اسم الألوان الأربعة. بالإضافة إلى ذلك، فإن الألوان الستة الشائعة في السوق هي إضافة LC.و Lمإلى نموذج CMYK. تهدف إضافة هذين الحبرين الفاتحين اللونين بتقنية الأشعة فوق البنفسجية إلى تلبية متطلبات أعلى لألوان الطباعة، مثل مواد العرض الإعلانية. يتيح نموذج الألوان الستة تشبعًا أكبر للنمط المطبوع، مع انتقالات أكثر سلاسة وتدرجات لونية واضحة.
بالإضافة إلى ذلك، ومع تزايد متطلبات السوق لسرعة وتأثير الطباعة لطابعات الأشعة فوق البنفسجية، قام بعض المصنعين أيضًا بتقديم المزيد من تكوينات الألوان وصنعوا بعض الألوان الموضعية بالإضافة إلى الألوان الستة، ولكن هذه هي نفسها، والمبدأ هو نفسه كما هو الحال في طرازات الألوان الأربعة والستة.
تاريخ النشر: 25 أبريل 2024
